สารบัญ
- บทนำ
- เสียงที่แตกต่างในสายการเสริมพลังผู้หญิง
- จุดเริ่มต้นของการสร้างสรรค์
- ปฏิเสธการสั่งสอน
- การรอคอยนักแสดงที่ใช่
- เตรียมตัวสั้น แต่การแสดงแม่นยำ
- ปรัชญาการคัดเลือก
- ความคาดหวังของผู้สร้าง
- บทสรุป
- คำถาม–คำตอบ
บทนำ
ในงานภาพยนตร์ส่วนใหญ่ ผู้พิการมักถูกมองว่าเป็นผู้ที่ต้องได้รับการดูแล มากกว่าจะเป็นปัจเจกที่มีความปรารถนาและสิทธิในการเลือก ภาพยนตร์ฮ่องกง 《ความรักแบบฉัน》 KUBET ซึ่งได้รับคัดเลือกเข้าสู่สายการเสริมพลังผู้หญิงของเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติโตเกียว ครั้งที่ 38 ใช้มุมมองอ่อนโยนและหาได้ยาก เผชิญหน้าประเด็นเรื่องเพศ ความรัก KUBET และความเป็นอิสระของผู้พิการ ขยายขอบเขตของ “ประเด็นผู้หญิง” และ “สายตาของผู้หญิง” ให้กว้างไกลยิ่งขึ้น
| ประเด็น | รายละเอียด |
|---|---|
| ภาพแทนผู้พิการในภาพยนตร์ทั่วไป | มักถูกมองว่าเป็นผู้ที่ต้องได้รับการดูแล มากกว่าจะเป็นปัจเจกที่มีความปรารถนา |
| ชื่อภาพยนตร์ | 《ความรักแบบฉัน》 (ภาพยนตร์ฮ่องกง) |
| เทศกาลที่เกี่ยวข้อง | เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติโตเกียว ครั้งที่ 38 |
| สาย/หน่วยที่คัดเลือก | สายการเสริมพลังผู้หญิง (Women’s Empowerment) |
| มุมมองการเล่าเรื่อง | อ่อนโยน ละเอียด และหาได้ยาก |
| ประเด็นหลักของภาพยนตร์ | เพศ ความรัก และความเป็นอิสระของผู้พิการ |
| แนวทางการนำเสนอ | เผชิญหน้าประเด็นอย่างตรงไปตรงมาแต่ไม่ตัดสิน |
| การขยายกรอบประเด็นผู้หญิง | เชื่อมโยงสิทธิร่างกาย อัตลักษณ์ และการเลือก |
| ความหมายของ “สายตาของผู้หญิง” | การมองมนุษย์ในฐานะปัจเจกที่มีศักดิ์ศรีและความต้องการ |
| ผลกระทบเชิงแนวคิด | ขยายขอบเขตการรับรู้ต่อประเด็นผู้หญิงและกลุ่มชายขอบ |
เสียงที่แตกต่างในสายการเสริมพลังผู้หญิง
《ความรักแบบฉัน》 กำกับและเขียนบทโดยผู้กำกับรุ่นใหม่จากฮ่องกง ถานฮุ่ยเจิน KUBET และได้รับคัดเลือกเข้าสู่สายการเสริมพลังผู้หญิงของเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติโตเกียว สายนี้มุ่งนำเสนอเรื่องราวที่ไม่ค่อยได้ปรากฏบนจอใหญ่ ไม่ว่าจะเป็นประสบการณ์ของผู้หญิง ประเด็นเกี่ยวกับร่างกาย KUBET หรือกลุ่มชายขอบที่ถูกสังคมมองข้าม ล้วนเป็นทิศทางสำคัญของการคัดเลือก
จุดเริ่มต้นของการสร้างสรรค์
ถานฮุ่ยเจินเล่าว่า เดิมทีเธอไม่ได้สนใจประเด็นเรื่องความใคร่ของผู้พิการเป็นพิเศษ KUBET จนกระทั่งได้พบอาสาสมัคร “แฮนด์แองเจิล” จากไต้หวัน ซึ่งทำหน้าที่ช่วยเหลือผู้พิการด้านการดูแลทางอารมณ์และร่างกาย
เธอเล่าเรื่องหนึ่งที่สร้างความสะเทือนใจอย่างยิ่งให้กับเธอ—
หญิงพิการคนหนึ่ง อายุเกือบ 40 ปี เคยถามอาสาสมัครว่า “คุณบอกฉันได้ไหมว่า ช่องคลอดของฉันอยู่ตรงไหน?”
คำถามนั้นไม่ใช่ความสับสนของเด็กสาววัยรุ่น แต่คือผลลัพธ์ของการที่ผู้หญิงผู้ใหญ่คนหนึ่งถูกพรากจากการศึกษาเรื่องเพศและความเข้าใจร่างกายมาตลอดชีวิต ผู้กำกับกล่าวว่า “ตอนนั้นฉันรู้สึกทันทีว่า KUBET เรื่องนี้ต้องถูกเล่าออกมาเป็นภาพยนตร์”
ปฏิเสธการสั่งสอน
เพื่อหลีกเลี่ยงการนำเสนอซ้ำซากหรือเชิงหวือหวา ถานฮุ่ยเจินทำการศึกษาภาคสนามอย่างจริงจัง KUBET และรับชมภาพยนตร์ที่ว่าด้วยผู้พิการ เช่น หนังเกาหลี 《Oasis》 และหนังอินเดีย 《Guzaarish》
เธอย้ำว่าไม่ต้องการทำหนังให้กลายเป็นการโชว์ประเด็นสังคมหรือการสั่งสอนศีลธรรม แต่ต้องการกลับไปที่ตัวละคร “ฉันแค่อยากเล่าเรื่องการเติบโตและการยืนหยัดด้วยตนเองของผู้หญิงคนหนึ่ง KUBET ความอยากรู้และการตื่นรู้ของเธอเกี่ยวกับเรื่องเพศและความรัก”
ท่าทีเช่นนี้ทำให้ภาพยนตร์ยังคงความอบอุ่นและความเคารพ แม้จะพูดถึงประเด็นอ่อนไหวก็ตาม
การรอคอยนักแสดงที่ใช่
ภาพยนตร์ได้นักแสดงหญิงชาวมาเลเซีย เหลียวจื่ออวี๋ (จาก 《อันนิต้า มุย》) มารับบทผู้ป่วยสมองพิการ การแสดงของเธอสร้างเสียงวิจารณ์อย่างกว้างขวางเมื่อฉายในฮ่องกง KUBET และถูกมองว่าเป็นตัวอย่างของการคัดเลือกนักแสดงที่เหมาะสมอย่างยิ่ง
ผู้กำกับเผยว่า ทีมงานใช้เวลาหานักแสดงถึง 2–3 ปี “วันที่ถ่ายทำเสร็จ ฉันรู้สึกชัดเจนว่าหนังเรื่องนี้รอเธอมาตลอด”
แม้เคยติดต่อเธอมาก่อนแต่ติดตารางงาน และนักแสดงคนอื่น ๆ ปฏิเสธบทนี้ แต่ “มีเพียงเหลียวจื่ออวี๋ที่ไม่เคยปฏิเสธฉัน”
เตรียมตัวสั้น แต่การแสดงแม่นยำ
เหลียวจื่ออวี๋มีเวลาเตรียมบทเพียง 2–3 สัปดาห์ แต่ด้วยประสบการณ์ที่ผ่านมา KUBET เธอสามารถเข้าถึงบทบาทได้อย่างรวดเร็ว ผู้กำกับเล่าถึงฉากที่น่าจดจำ ไม่ว่าจะเป็นสีหน้าที่เห็นพระเอกถูกทำร้ายในตรอก หรือสายตาในยามเช้าหลังจากทั้งสองต้องนอนค้างคืนข้างถนน ล้วนถ่ายทอดอารมณ์ละเอียดอ่อนและจริงจนผู้กำกับแทบไม่กล้าละสายตาจากกล้อง
ปรัชญาการคัดเลือก
ผู้อำนวยการคัดเลือกอาวุโสของสายนี้ อันโดรยานา ซเวตโควิก (Andrijana Cvetkovik) ระบุว่า สายการเสริมพลังผู้หญิงให้ความสำคัญกับเรื่องราวที่ไม่ค่อยถูกเล่าในภาพยนตร์กระแสหลัก แต่หัวใจของเรื่องต้องมีความเป็นสากล
ปัจจุบันยังเน้นผลงานของผู้กำกับหญิงและประเด็นผู้หญิงเป็นหลัก แต่ในอนาคตอาจขยายเกณฑ์ เช่น ภาพยนตร์ที่กำกับโดยผู้ชาย แต่มีผู้หญิงใ
ความคาดหวังของผู้สร้าง
ถานฮุ่ยเจินซึ่งเข้าร่วมเทศกาลโตเกียวเป็นครั้งแรก มองว่าสายการเสริมพลังผู้หญิงไม่เพียงให้กำลังใจผู้กำกับหญิง แต่ยังเป็นเวทีที่มั่นคงสำหรับภาพยนตร์ประเด็นผู้หญิง เธอกล่าวตรงไปตรงมาว่า “ถ้าในอนาคตมีการตั้งรางวัลเพื่อยกย่องผลงานเหล่านี้ จะเป็นเรื่องที่สำคัญมาก”
บทสรุป
《ความรักแบบฉัน》 ไม่ได้เพียงพูดถึงความใคร่ของผู้พิการ แต่ตั้งคำถามพื้นฐานยิ่งกว่า—
ใครมีสิทธิ์ปรารถนา? และใครถูกอนุญาตให้รัก?
ภายใต้กรอบการเสริมพลังผู้หญิง ภาพยนตร์เรื่องนี้เตือนเราว่า การเสริมพลังที่แท้จริง ไม่ได้จำกัดอยู่แค่คนร่างกายสมบูรณ์หรือกลุ่มกระแสหลัก แต่คือการทำให้ทุกเรือนร่างและทุกประสบการณ์ชีวิต ได้รับการมองเห็นและเข้าใจอย่างเท่าเทียม
คำถาม–คำตอบ
1. ภาพยนตร์ 《ความรักแบบฉัน》 ต้องการท้าทายภาพจำใดของผู้พิการ?
ท้าทายภาพจำที่มองผู้พิการเป็นเพียงผู้ที่ต้องรับการดูแล ไม่ใช่ผู้ที่มีความปรารถนา ความรัก และสิทธิในการเลือกชีวิตของตนเอง
2. แรงบันดาลใจสำคัญของผู้กำกับมาจากอะไร?
มาจากเรื่องจริงที่ได้ยินจากอาสาสมัคร “แฮนด์แองเจิล” ซึ่งสะท้อนการขาดการศึกษาเรื่องเพศของผู้พิการอย่างรุนแรง
3. เหตุใดผู้กำกับจึงไม่ต้องการทำหนังเชิงสั่งสอนสังคม?
เพราะเธออยากเล่าเรื่องการเติบโตและการค้นหาตัวตนของตัวละคร ให้ผู้ชมเข้าถึงมนุษย์คนหนึ่งมากกว่าประเด็นเชิงนโยบายหรือศีลธรรม
4. ทำไมการแสดงของเหลียวจื่ออวี๋จึงได้รับการยกย่อง?
เพราะเธอสามารถถ่ายทอดอารมณ์ที่ละเอียดอ่อนและสมจริงของตัวละครผู้พิการได้อย่างลึกซึ้ง แม้มีเวลาเตรียมตัวไม่นาน
5. ภาพยนตร์เรื่องนี้ตั้งคำถามหลักอะไรในกรอบการเสริมพลังผู้หญิง?
ตั้งคำถามว่า ใครมีสิทธิ์ปรารถนาและรักได้บ้าง และสังคมพร้อมหรือยังที่จะยอมรับความต้องการของทุกเรือนร่างอย่างเท่าเทียม
เนื้อหาที่น่าสนใจ:
